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L’esprit - Telemann et Bach

The Counterpoints

Thomas Triesschijn - flûte à bec

Martin Jantzen - viole de gambe basse et soprano

Teun Braken - clavecin

Programme

Georg Philipp Telemann (1681-1767)

Trio en fa majeur pour flûte à bec et viole de gambe, extrait des Essercizii Musici (Hambourg, 1740), TWV 42:F3

Trio en si bémol majeur pour flûte à bec, clavecin obligé et basse continue, extrait des Essercizii Musici, TWV 42:B4

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Extrait de la partita n° 5 pour clavecin solo en sol majeur, BWV 829

-Préambule

-Tempo di Minuetto

-Gigue

G. Ph. Telemann

Trio en sol mineur pour flûte à bec, viole de gambe soprano et basse continue, TWV 42:g9

J.S. Bach

Trio pour orgue n° 5 dans une adaptation pour flûte à bec et clavecin obligato en fa majeur, BWV 529

G. Ph. Telemann

Trio en ré mineur pour flûte à bec, viole de gambe soprano et basse continue, TWV 42:d7

À l'issue du concert, la commission des concerts invite tous les spectateurs à un apéritif. Le vin est offert par Silou Wines Tschanz, Alfermée

The Counterpoints est un ensemble de musique ancienne placé sous la direction artistique de ses deux fondateurs : le flûtiste à bec Thomas Triesschijn et le claveciniste Aljosja Mietus. Les membres de l'ensemble se distinguent par un style d'interprétation à la fois vivant et précis, unis par leur grand enthousiasme pour le répertoire de musique de chambre et les instruments historiques des XVIIe et XVIIIe siècles. Au fil des ans, l’ensemble s’est constitué en une formation de base solide, qui s’élargit en fonction du répertoire.

Son nom, dérivé de la technique de composition du contrepoint, symbolise plusieurs voix qui participent à parts égales à la structure musicale d’une œuvre. Grâce à cet échange intense, toutes les voix forment ensemble plus que la somme de leurs parties. Pour The Counterpoints, l’interaction fonctionne selon le même principe : tous les musiciens ont la possibilité de montrer leurs qualités et de se mettre en avant, tout en laissant de la place aux autres – tout comme dans le contrepoint, où le nombre de voix peut varier.

Dans leurs représentations sur scène comme dans leurs enregistrements, la narration occupe toujours une place centrale. Sur leur premier album, *La Querelleuse* (2019), distingué par le magazine *Gramophone* comme « Editor’s Choice », elles ont utilisé l’histoire d’amour malheureuse de Telemann comme métaphore de ses confrontations avec différents styles musicaux. Leur deuxième album, Thomascantors in Dialogue (2022), imagine un dialogue entre les quatre compositeurs qui se sont présentés en 1723 au poste de cantor de Saint-Thomas à Leipzig. Leur dernier album, Italophilia (2024), retrace les échanges culturels et musicaux animés entre l’Italie et les îles britanniques aux XVIIe et XVIIIe siècles.

Grâce à leur jeu expressif et à leurs programmes soigneusement élaborés, les Counterpoints se sont forgé une place de choix sur la scène de la musique ancienne et se sont déjà produits dans des salles prestigieuses et lors de festivals tels que le Concertgebouw d’Amsterdam et le Festival Oude Muziek d’Utrecht.